GTA es hija de la “americana”: por eso London 1969 podría seguir siendo la única salida fuera de EE.UU., según Dan Houser

Grand Theft Auto ha coqueteado con el extranjero solo una vez: el paquete de misiones GTA London 1969 en la era de la primera PlayStation, cuando la saga aún era top-down, descarada y compacta. Desde entonces, la pregunta no muere: ¿volverá Rockstar a Londres o probará otra gran capital? Dan Houser, cofundador del estudio y voz literaria de la franquicia durante dos décadas, cree que no es lo más probable. En una charla con Lex Fridman, aclaró que GTA está íntimamente amarrada a un imaginario muy específico: la americana, esa mezcla de sátira social, culto al coche, obsesión mediática, disponibilidad de armas y personajes “más grandes que la vida”.

Houser recuerda con cariño aquel experimento británico: fue divertido, oportuno y muy de su tiempo. Pero convertir ese guiño en un GTA principal moderno sería otra liga. A su juicio, hay tanto ADN estadounidense en la IP que, al moverla de hábitat, cambia el sabor. No basta con rediseñar la ciudad: se alteran las lógicas policiales, la relación con la violencia, los targets de la sátira, el tráfico, la radio, el humor y hasta el ritmo de las misiones. Podría salir un gran juego de crimen; no necesariamente un GTA.

Para un GTA a plena escala, la “americana” es el pegamento. Sin ese contexto – armas, caricaturas desbordadas, mirada irónica sobre EE.UU. – el tono se desplaza.

La geografía de la serie lo confirma. Un reflejo de Nueva York aporta historia migrante, ambición financiera y calles que exprimen al personaje; la versión de Los Ángeles trae culto a la fama, freeways infinitas y ansiedad suburbana. Fenómenos similares existen en otros países, sí, pero la combinación que GTA satiriza es muy particular de Estados Unidos. Por eso el chiste de la emisora, la noticia absurda o la llamada de un tertuliano funcionan con precisión quirúrgica en ese ecosistema.

Por qué London 1969 seduce como rareza

GTA London 1969 brilló porque era un retrato estilizado: mods, jerga, coches de época, ironía. En formato reducido, “funcionaba” como postal cultural. En un buque insignia actual habría que rehacer mucho: legislación y tácticas policiales, acceso a armas, cámaras y vigilancia, objetivos de la sátira, tráfico realista, celebrities locales, radios con identidad propia. Todo eso puede ser fascinante… y a la vez romper la expectativa de lo que el público entiende como “experiencia GTA”.

¿Significa “nunca”? No exactamente. Houser dejó Rockstar a comienzos de 2020 y hoy decide otro liderazgo. Sin embargo, tras 22 años dentro, su instinto sobre dónde se sostiene la marca es valioso: lo sensato es esperar mundos anclados en ciudades estadounidenses, con escapadas puntuales, cruces culturales y personajes de orígenes diversos que amplíen el foco sin desplazar el centro.

Personajes que marcan el tono

Al hablar de favoritos, Houser retrata el corazón de la saga. Niko Bellic (GTA IV) es el más honesto: un inmigrante que intenta reconciliar trauma y promesa americana. CJ (San Andreas) encarna lealtad, barrio y movilidad social bajo presión. Michael De Santa (GTA V) es la crisis de mediana edad con terapeuta y máscara de asalto. Las actuaciones fueron clave: Michael Hollick aportó a Niko una dureza herida; Young Maylay dio a CJ elasticidad y calle; Ned Luke clavó el sarcasmo agotado de Michael. Esa humanización sostiene la sátira sin convertirla en puro trazo grueso.

IA generativa: útil, pero sin la chispa

Sobre los grandes modelos de lenguaje, Houser se muestra tranquilo. Pueden fabricar texto “barato y decente”, pero tropiezan donde nace la magia: ideas raras, riesgosas, específicas; el ritmo del chiste; la decisión incómoda que revela a un personaje. Las herramientas ayudan; la chispa todavía depende de mirada, oficio y riesgo autoral.

En suma, su lectura dibuja un futuro verosímil: GTA seguirá conquistando al mundo desde un escenario estadounidense. London 1969 quedará como postal de culto de un camino alternativo, mientras la línea principal explota las contradicciones de EE.UU. para producir sátira de alto octanaje, atracos espectaculares y esos raros momentos de humanidad que frenan el caos por un segundo.